Campanas y sus toques en España (2ª parte): Repiques, balanceos y volteos

Los toques de campanas en España se basa en ritmos que transmiten una información, en contraposición con los del norte y centro de Europa, fundamentados en la melodía, sin transmisión de información. La finalidad informativa obliga a crear diferentes repertorios de toque y a desarrollar diferentes técnicas que enriquecen el código lingüístico.

1- Repiques: toques con el badajo.

El repique, toque con badajo, es posiblemente el que mayor variedad ofrece, puesto que el campanero controla directamente el badajo imprimiéndole diferente ritmo e intensidad. Los repiques pueden realizarse con una campana, generalmente para indicar señales diarias o sencillas, o bien con dos o más, lo cual implica un hecho de mayor trascendencia e importancia. 

En España suelen distinguirse dos formas generales de repique, asociadas a las dos grandes tradiciones campaneras: la forma aragonesa y la castellana. En la primera se emplean todas las campanas de la torre con diferentes cuerdas, dispuestas de tal manera que el campanero usa unas u otras o todas utilizando los brazos e incluso los pies. La forma castellana se diferencia de la anterior en que sólo se usan dos campanas, una con cada mano. Los badajos se suelen pegar mucho al bronce de forma que aprovechen el rebote de la vibración, como sucede con el redoble de tambor. Son repiques muy precisos y de gran brillantez. Existen coplillas que sirven como referencia a los campaneros para interpretarlos. Entre ellas, son famosoas “la Molinera” y el “Tentenublo”. La primera viene a decir “Molinera muele pan muele pan...”, y se usa para los repiques de fiesta. Es muy conocida en pueblos del norte (como Burgos o Salamanca) y del sur (Albacete). El “Tentenublo” (o “tintilinublo”, “tantarantán” etc) hace mención a la letra del conjuro que el campanero repetía mentalmente y que le servía para “hacer hablar” a las campanas. Una letra muy difundida y famosa es aquella que dice “Tente nublo tente tu, que Dios puede más que tú, si eres agua ben acá, si eres piedra vete allá”. 

Simeón Millán repicando en la Basílica del Pilar de Zaragoza (1940), foto: http://campaners.com/php/campanargran.php?numer=159902

Repic d'avis a processó, Puçol, Valencia.

Caudete (Albacete). La forma de repicar las campanas de esta localidad está en consonancia con la tradición aragonesa. Obsérvese como el campanero maneja el toque de todas las campanas con las dos manos y con el pie. 

Quintanilla de las Viñas (Burgos), repique de campanas a la forma castellana, una con cada mano y pegando mucho los badajos. Foto: José Carlos Calanda, http://www.jccanalda.es/jccanalda_doc/jccanalda_alcala/artic-alcala/artic-ssnn/quintanilla.htm

Calzada de Valdunciel (Salamanca), repique "la Molinera".

Podemos hablar también de una tercera forma de repique: el repique con pedales. Esta forma, empleada para tañer campanas de gran tamaño, sólo existe en zonas, generalmente del norte, que en el pasado tuvieron una fluida comunicación con Francia. El campanero se sienta y presiona con sus pies cada uno de los pedales, golpeando una u otra campana. Este sistema es todavía empleado en Cervera (Lleida) para tocar el repique conocido como Bilandó. 

Cervera (Lleida), pedales para repicar. Foto: http://locarranquer.blogspot.com/2016/06/

Cervera (Lleida). El Bilandó se encuentra entre 1,17 y 2,24. 

2- La campana en movimiento: el balanceo y el volteo

Existen diferentes maneras de tocas una campana en movimiento, las cuales están asociadas a un mensaje concreto. En el anterior artículo expusimos las diversas formas que hay de balancear una campana, con mayor o menor altura, pero aparte de estas formas está el volteo, es decir el giro completo y continuado de la campana. Esta forma de toque es exclusivo de la península Ibérica y de toda América latina. Su origen debió tener lugar en el siglo XVI como una evolución del balanceo, del mismo modo que en este momento comenzaron a esbozarse nuevas formas de toque en Europa, como por ejemplo el sistema inglés change ringing o el sistema boloñés en Italia (en ambos se dejan las campanas paradas boca abajo). 

Change ringing

Campanas de la Catedral de San Pedro de Bolonia (Italia) 

El volteo introduce unas novedades rítmicas y sonoras hasta entonces desconocidas:

• El balanceo de las campanas produce un ritmo binario. En el balanceo bajo los golpes son seguidos (tan...tan...tan...tan), mientras que en el balanceo alto (“empinando”, o tocandolas “a pino”, como se denomina en los documentos antiguos) hay mayor distancia entre los dos golpes, y éstos son más sonoros (TAN........TAN.........TAN.......TAN). Además se pueden hacer combinaciones mucho más ricas al poder parar la campana boca abajo.
• El volteo produce un ritmo ternario formado por dos golpes y un silencio. El primer golpe, producido cuando el badajo cae, es mucho más sonoro, mientras que el segundo resulta más seco, al quedarse el badajo pegado al bronce mientras sube la campana (TAN...tan...__...TAN...tan...__).

Tanto en el volteo como en el balanceo, los golpes son matizados por la colocación de las campanas en los ventanales, de forma que los que suenan en el interior son recogidos y mejor expandidos que los producidos en la parte exterior.

Se desconoce el origen exacto del volteo. Tradicionalmente, suele tomarse como referencia el acta capitular de la catedral de Valencia fechado en 1559. En él el cabildo de la Seo valenciana acuerda la modificación del yugo de la campana María (la mayor de las litúrgicas del templo) para permitir su volteo. Hasta entonces debía oscilar hasta quedarse parada boca abajo. Se ha atribuido la introducción del volteo en la catedral de Valencia al Arzobispo José de Ribera (hoy santo), conocedor de esta tradición en su tierra natal, Sevilla¹. Su origen en tierras sevillanas no debió ser mucho más antiguo, pues en las reglas de tañido de la Giralda fechadas en 1533, se habla de una campana tocada “a pinos”, pero no de volteo².

MORELLÓ i NART, Joaquim / Arxiu Fotogràfic Centre Excursionista de Catalunya,
Un home i un nen a l'interior del campanar de la Giralda, amb les campanes, 1918. En la toma pueden verse las campanas de la Giralda ante de su mecanización, cuando todavía eran tocadas a mano con sus primitivos yugos de madera y las cuerdas que permitían el volteo.

Campana María, Catedral de Valencia. Foto: Salomé López (2009) http://campaners.com/php/cat_fotos_campana.php?numer=571&pag=12. El yugo de esta campana fue el original que en la reforma de 1559 permitió el volteo. Sirvió de modelo para el resto de yugos valencianos.

Catedral de Valencia. Volteo de la campana junto a otras dos.

En torno a estas mismas fechas, (último cuarto del siglo XVI), aparecen mencionados en el entorno de Valladolid “enejadores” encargados de poner yugo a las campanas “al uso nuevo”, “para que puedan andar a pino”³. Entendemos por tanto, que de forma paralela a la implantación del volteo en Valencia, en Castilla se empezaron a construir yugos con mayor contrapeso que permitiesen tocarlas hasta llegar a la vertical e incluso pararlas. No podemos afirmar que esta novedad técnica suponga la introducción del volteo en tierras castellanas pues el uso que por aquel entonces se hacía de tocar a pino o “empinar” alude a un balanceo alto parando la campana boca abajo⁴. Nos inclinamos a pensar que el volteo debió asimilarse posteriormente.

Esquilón de la iglesia del Salvador (Valladolid). Este tipo de yugos contrapesados deben ser los que se mencionan en los documentos como "al uso nuevo". Foto: Daniel Platero Sanz (2014) http://campaners.com/php/campanagran.php?numer=159838

A medida que se va conociendo más sobre los toques tradicionales en España, se está advirtiendo que el volteo no estaba tan extendido como en un principio se podía pensar. Era ya sabido que en algunas zonas, como Cataluña o el antiguo arzobispado de Toledo, las campanas se oscilaban hasta dejarlas invertidas; sin embargo, se ha ido progresivamente comprobando que no son casos aislados: en la catedral de Ciudad Rodrigo las campanas se tocaban a medio vuelo, dejándolas en ocasiones paradas a pino gracias a una prolongación de la parte superior del yugo. En Salamanca los yugos muestran similar prolongación que debió tener la misma utilidad. Elementos parecidos, pero de hierro y en forma de cuerno, aparecen en catedrales tan dispares como Zamora y la Seo de Zaragoza. En ésta ultima sabemos que las campanas, en algunos toques, eran “pingadas”, es decir, paradas boca abajo⁵. 

Campana de San Cayetano, Catedral de Ciudad Rodrigo. Foto: Llop i Bayo, Francesc http://campaners.com/php/campanagran.php?numer=70471 . La campana después de restaurarse estuvo expuesta en la feria de patrimonio ARPA celebrada en Valladolid en 2012.

Sermonera Mayor, Catedral de Zamora. Foto: Álvaro Muñoz, Mari Carmen; Llop i Bayo, Francesc, http://campaners.com/php/campanagran.php?numer=44210. Detalle del cuerno que hace tope con la cuerda y permite parar la campana boca abajo.

Campana mediana de la calle Pabostría, Seo del Salvador, Zaragoza. Foto: Álvaro Muñoz, Mari Carmen; Llop i Bayo, Francesc, http://campaners.com/php/campanagran.php?numer=11861. Observense los cuernos metálicos en la parte superior del yugo.

Por tanto, la introducción del volteo en las catedrales fue un proceso lento y relativamente reciente. Sirva de ejemplo la catedral de Segorbe, que a pesar de pertenecer a la provincia eclesiástica de Valencia, una de las ciudades donde más desarrollo técnico alcanzó el volteo, este sistema de toque no se introdujo hasta finales del siglo XVIII⁶, casi doscientos años después de ser asumido en Valencia. Parece que algunos cabildos catedralicios, celosos de preservar su ceremonial y sus tradiciones, o bien porque lo consideraron peligroso para el campanero y la propia campana, no fueron favorables a esta innovación. Las catedrales que lo introdujeron lo hicieron con ciertas reservas y supicacias⁷. El fabriquero de la catedral de León se quejaba en 1835 de la rotura de dos campanas preguntándose si ésta ha sido causada por la nueva forma de tocar a vuelo. Entendemos que esa nueva forma de toque se corresponde con el volteo⁸. 

Catedral de Segorbe (Castellón9, volteo de campanas. Foto: http://www.mecd.gob.es/cultura-mecd/areas-cultura/patrimonio/mc/eupa/2013/actividades-2013/Comunitat-Valenciana/Segorbe.html

Campanas Sardineras. Catedral de León. Foto: Álvaro Muñoz, Maricarmen; Llop i Bayo, Francesc http://campaners.com/php/campanargran.php?numer=34874.

En el ámbito parroquial, especialmente el rural, el volteo de campanas debió tener mejor acogida, aunque no siempre de forma generalizada. Suárez Pérez señala que en la provincia de León había pueblos donde se volteaban las campanas para las fiestas y otros en los que sólo oscilaban⁹. En el antiguo arzobispado de Toledo el balanceo de campanas estuvo muy asentado como bien demuestran los toques de Yepes (Toledo)¹⁰, cuyas campanas eran balanceadas en ocasiones hasta la vertical, pero sin llegar a girar. Similar situación encontramos en otras localidades del mismo arzobispado en Guadalajara y Albacete. La difusión no generalizada del volteo debió tener lugar en fechas relativamente recientes, años después de la posible introducción del volteo de las campanas pequeñas de la catedral Primada (en torno a 1850)¹¹, en la segunda mitad del siglo XIX e incluso las primeras décadas del siglo XX. 

Campana "del Montón" de la iglesia parroquial de Torija (Guadalajara). La imagen es anterior a la última restauración. El yugo sigue el esquema habitual en el antiguo arzobispado de Toledo cuyo equilibrado estaba diseñado para porner las campanas a pino.

Campana Santa María, Alpera (Albacete). Foto: http://www.alpera.es/index.php?option=com_content&view=article&id=472:2014-11-05-16-44-13&catid=36:anuncios

Por tanto, podemos decir que, salvo en zonas donde ya estaba arraigado el volteo en torno al siglo XVII, el resto fue paulatinamente asumiéndolo, especialmente desde el siglo XIX en adelante.

Las campanas se pueden voltear a mano o con cuerda:

• En el volteo a mano la campana es impulsada en la parte superior del yugo cuando se encuentra abajo. Según la altura a la que se encuentre la campana el sentido de giro es hacia afuera o hacia dentro. Hacia afuera se voltean las campanas situadas a poca altura del campanero; hacia dentro las que se encuentran a una altura mayor, cuando la parte superior del yugo pasa a la altura de los ojos.
  
  
  
  
  Ermita San Antón, Ezcaray (La Rioja), volteo a mano.
  
  
  Albaida (Valencia), volteo de campanas con cuerda. Las pequeñas son volteadas con cigüeñal.
  
  
• El volteo con cuerda consiste en enrollar y desenrollar una o varias cuerdas en los brazos del yugo. Esta técnica adquirió su mayor perfección y brillantez en Valencia y en Sevilla (las dos zonas donde empezaron a voltearse las campanas), donde además se configuraron normas técnicas y estéticas muy concretas que serán explicadas en próximas entregas con mayor detenimiento. Esta técnica también existía en otras zonas de España.

Aparte de estas dos formas principales, existen otras: con cigüeñal, impulsando el yugo con los pies o palos, o con cuerdas rodeando el brazo como si fuera un falso cigüeñal.

Encinas de Esgueva (Valladolid), volteo con los pies.

1- Cfr: ÁLVARO MUÑOZ, Mari Carmen; LLOP i BAYO, Francesc: “La María (11)-Catedral de Santa Maria-VALÈNCIA-COMUNITAT VALENCIANA” http://campaners.com/php/campana1.php?numer=571 (última consulta 27-04-2017).

2-RUBIO MERINO, Pedro: Reglas del tañido de las campanas de la Giralda de la Santa Iglesia Catedral de Sevilla 1533-1633. Sevilla, 1995, pp. 42-85. En esta obra se publican dos reglas de toque, la primera redactada por Mateo Fernández, sacerdote. La segunda, redactada por el Lic. Sebastián Vicente Villegas en 1633, ordena los toques tras la ampliación la ampliación de Hernán Ruiz II que dio cabida a un mayor número de campanas. Esta regla, con leves ampliaciones posteriores, se ha mantenido en vigor hasta el siglo XX.

3- ROJO VEGA, Antonio: “Maestros de fundir y enejar campanas”, artículo inédito, p. 7. Citado por ALONSO PONGA, José Luis; SÁNCHEZ DEL BARRIO, Antonio: La Campana. Patrimonio sonoro y lenguaje tradicional. La colección Quintana de Urueña. Valladolid, 1997, p. 38.

4- En reglas de tañidos castellanas y andaluzas se habla con frecuencia de tocar a pino o empinar, e incluso se llega a denominar esta forma como tocar a vuelo, cuyo uso actual se asimila al volteo. En el diccionario de Covarrubias (COVARRUBIAS, Sebastián: Tesoro de la lengua castellana o española, Madrid, 1611) la última acepción de pina dice así: “empinar la campana, o tañerla a pino, es levantarla en alto”.

5- LLOP i BAYO, Francesc: “Inventario de campanas. Seo de El Salvador. Zaragoza”, http://campaners.com/php/campanar.php?numer=546 (útima consulta 08-05-2017).

6- LLOP i BAYO, Francesc: “Campanas y campanarios”, 1998, http://campaners.com/php/textos.php?text=1514 (útima consulta 01/05/2017).

7- El volteo exige para ser bien tocado requiere una instalación muy concreta y un equilibrado del yugo bien calibrado como el que se desarrolló en zonas como Valencia o Sevilla. Los yugos y las instalaciones de otras zonas de España evidencian que su asunción no supuso la modificación de las instalaciones y los yugos diseñados para “tocarse a pino”. Estamos pensando, por ejemplo, en el antiguo arzobispado de Toledo, donde hasta el siglo XX se han fabricando yugos de madera que no estaban diseñados para el volteo, aunque por muy reciente asimilación se hubiera introducido esta forma de toque, generalmente asociada a la mecanización de las campanas.

8- El Acta del cabildo ordinario de 17 de junio de 1835 dice exactamente: “El señor Fabriquero hizo presente se havían roto dos campanas en pocos días y después de haver tratado si seria la causa de esta pérdida el nuevo modo de tocarlas, que havía entablado el señor Lafuente, y si seria mejor tocarlas como se hacía antes, ó a vuelo como al presente, se puso á botacion y la mayoría convino en que el señor Lafuente continue como ya tiene acordado el cabildo anteriormente con el cuidado de las campanas, y el modo como se han de tocar, encargandole que el cabildo espera obrara con la pacidencia que le es tan propia.”SÁNCHEZ DEL BARRIO, Antonio; ALONSO PONGA, José Luis: Las campanas de las catedrales de Castilla y León. Valladolid, 2002, p. 301.

9- SUÁREZ PÉREZ, Hector-Luis: “Las campanas en las comarcas leonesas”, Las campanas: cultura de un sonido milenario. Actas del I Congreso Nacional, Santander, 1997, pp. 369-396.

10- JUÁREZ, David: “Toques ordinarios y otros toques de Yepes”, 1983, http://campaners.com/php/textos.php?text=357 (última consulta 08-05-2017).

11- LLOP i BAYO, Francesc: “Inventario de campanas. Catedral Primada. Toledo”, http://campaners.com/php/campanar.php?numer=421 (última consulta 08-05-2017)

Las campanas y sus toques en España (1ª parte)

Campanero tocando las campanas, 1976, Arxiu Comarcal Pallars Sobirá. Fuente: http://arxiusenlinia.cultura.gencat.cat

Uno de los aspectos más llamativos de la tradición cultual cristiana, concretamente la Católica, es que, en su afán por universalizar a través de normas y rúbricas el ritual, no haya incluido en ellas el toque de campanas. Esto ha permitido la existencia de diferentes tradiciones de toque. Aunque, como veremos más abajo, las campanas son empleadas para múltiples usos, en este artículo nos centraremos en los toques tradicionales, caracterizados por el tañido manual en vistas a crear un mensaje.

Lamentablemente, debido a múltiples causas, los toques manuales han ido progresivamente desapareciendo, siendo sustituidos por toques mecanizados. Podemos hablar de características nacionales, sin embargo no existe una sola tradición, sino tantas como catedrales, pues fueron sus campanarios los modelos a seguir por las parroquias de su jurisdicción.

1.- Morfología de las campanas

Las campanas son instrumentos musicales fruto de una compleja técnica metalúrgica que ha evolucionado y se ha perfeccionado con el paso de los siglos. El bronce es, desde la antigüedad, la aleación más frecuente empleada para su fundición, en una proporción aproximada de 20% de estaño y 80% de cobre¹. 

En España se distinguen dos tipos de campanas según su perfil. Las de perfil esquilonado y las romanas. Las primeras siguen el perfil estilizado habitual en Europa, de hombros estrechos, mientras que las segundas presentan una forma más cerrada, con hombros muy anchos. Aquellas producen un sonido mucho más sonoro, mientras que el de las romanas es más seco y ronco. Éstas últimas sólo existen en la mitad norte de España correspondiente a la antigua Corona de Castilla.

La Cabrera (Guadalajara), a la izquierda campana romana y a la derecha una esquilonada.

Se distinguen diferentes partes en las campanas: la corona, el hombro, el tercio, el medio, el medio pie y el pie². La corona está compuesta por las asas de enganche, cuyo número y disposición varía en función del peso del bronce. Las campanas de 100-120 kilos tienen tres asas en sentido transversal al eje, mientras que las de mayor peso requieren mayor número de asas. Lo habitual en España es la disposición en siete asas, sumando dos pares transversales a las tres centrales. La arista entre el medio pie y el pie corresponde en el interior con el punto donde golpea el badajo, que es el de mayor grosor de toda la pieza. El perfil, el grosor de las paredes y el diámetro de la boca determinan el sonido. 

Trazado del perfil de una campana. Foto: http://campanasquintana.es/diseno-y-fundicion/#prettyPhoto/0/

La percusión del badajo genera multitud de notas parciales, siendo cinco las principales: nota base (también llamada Hum, es la de mayor duración), prima o fundamental (una octava por encima de la nota base), nominal (una octava por encima de la prima). Entre la prima y la nominal suenan una tercera menor y una quinta. La técnica de afinación de campanas, consistente en la eliminación de materia en las zonas donde se generan cada uno de los parciales. Tuvo su origen en el siglo XVI en el norte de Europa, donde se asentó la tradición de carillones. Estos grandes instrumentos musicales son tocados por un carillonista que interpreta melodías musicales con un gran teclado. La estructura musical antes mencionada se produce realmente en campanas afinadas en las que a cada campana se le asigna una nota; sin embargo, no es tan exacta en muchas de las campanas de nuestra geografía, especialmente en las romanas, cuyo perfil genera otro tipo de sonoridad³. La afinación de campanas es ajena a la cultura campanera española. Hasta prácticamente el siglo XX sólo existieron dos carillones, uno en el palacio de Aranjuez y otro en el Monasterio del Escorial, ambos mandados construir por Felipe II. Estos instrumentos, considerados por sus contemporáneos como una rareza, no tuvieron ningún tipo de repercusión. No obstante, desde la Edad Media se tiende a armonizar los conjuntos (estableciendo por ejemplo intervalos sonoros de una tercera entre campanas consecutivas en tamaño), sin que por ello podamos hablar en sentido estricto de afinación. 

Afinado de campana mediante torneado interior. Foto: http://campanasquintana.es/afinado/#prettyPhoto/0/

Los territorios de la antigua Corona de Aragón se nutrieron desde la Edad Media de fundidores provenientes principalmente de Francia y otras partes de Europa (por ejemplo la recientemente desaparecida fundición Barberí tuvo su origen en unos fundidores de campanas italianos que se establecieron en Olot -Gerona- en el siglo XVI⁴). El origen de estos fundidores explica su mayor cercanía sonora con la tradición europea. En cambio, los territorios de la antigua Corona de Castilla (junto con Navarra), fueron atendidos por fundidores cántabros provenientes de la comarca de la Trasmiera⁵ que con la llegada del buen tiempo se desplazaban al oeste, al sur y al este para fundir o refundir campanas allí donde se necesitasen sus servicios. Estos fundidores itinerantes trabajaron principalmente en toda la cornisa cantábrica, Navarra, Castilla y León, y Castilla-la Mancha. Sus servicios también llegaron a Estremadura y Andalucía y en menor medida a los territorios de la antigua Corona Aragonesa. También trabajaron en Portugal y en el sur de Francia. Estos fundidores crearon una tradición sonora diferente a la europea, fruto de la cual se mantiene activa la fundición de campanas romanas, cuyo perfil desapareció del resto de Europa en la Edad Media.

Rutas de campaneros cántabros en el siglo XVII. PELLÓN GÓMEZ DE RUEDA, Adela MAría: Campaneros de Cantabria ...p. 126

2.- Instalaciones tradicionales

Las campanas necesitan un conjunto de artefactos y objetos para poder emitir su sonido que además determinan muchos otros factores sonoros, acústicos y rítmicos. Entendemos por instalación tradicional al conjunto de objetos que permiten el sonido de la campana, y son el resultado del esfuerzo y tanteo de siglos de experiencia. En un sentido amplio incluimos también aspectos aparentemente secundarios como la ubicación o la altura de las campanas en los campanarios. Como contraposición a las instalaciones tradicionales, están las instalaciones industriales, que desde los años sesenta del siglo XX vienen sustituyendo a las primeras. Su implantación tuvo lugar cuando los antiguos oficios (fundidores itinerantes, carpinteros locales encargados de construir yugos y campaneros) desaparecieron, siendo sustituidos por empresas de fundición e instalación de campanas con planteamientos estrictamente técnicos. Estas empresas fueron las introductoras de la electrificación de las campanas. Por tanto, es imposible hablar de toque tradicional si obviamos la instalación tradicional⁶, pues ambos van íntimamente unidos. 

LACOSTE, José, Interior del campanario de la Catedral de Toledo, principios del siglo XX, IPCE. Fuente: http://toledoolvidado.blogspot.com.es/2014/07/las-mejores-fotos-toledanas-de-j.html. Esta imagen muestra todos los elementos de una instalaión tradicional, yugos de madera, badajos, cuerdas, estrutura interna de madera, incluso un excepcional artefacto que permitía el toque de la campana "Gorda", la más grande de toda España.

Las campanas de la catedral de Barcelona fueron las primeras en mecanizarse de toda España en la década de los veinte. Fueron dotadas de yugo de hierro con motor de volteo continuo, contraviniendo la secular forma de tocarlas "a seure", a pino, sin que giren de forma continuada. Foto: http://campaners.com/php/textos.php?text=1002

Los objetos básicos que permiten el sonido de la campana son el yugo y el badajo.

El yugo es el armazón de madera y herrajes unido a la campana que permite su movimiento. Existen dos tipos básicos de yugo, los que tienen contrapeso de madera (a veces incluyen piedras) y los que carecen de contrapeso. El primer tipo es propio de campanas que pueden balancearse o voltear. El segundo, en España, se utiliza para campanas fijas que se tocan solo con el badajo. El diseño del yugo varía según el área geográfica. Se trata de piezas de gran interés patrimonial, en ocasiones mayor que la propia campana. Lamentablemente, la industrialización acabó con las peculiaridades locales, siendo sustituidos los tradicionales yugos de madera por otros de hierro seriados. Además, el paso de los años ha demostrado el efecto pernicioso de los yugos industriales de hierro, que han causado la rotura de no pocas campanas. Presentan además otros problemas, como la desvirtuación sonora de la campana (distorsionada por la transmisión de la vibración al yugo). Asimismo, se ha demostrado que los yugos de hierro transmiten vibraciones al muro, causando serios perjuicios a la fábrica de los campanarios⁷. Aunque la madera pueda parecer mucho más frágil que el hierro, con una buena conservación puede llegar a durar siglos. En cambio, la vida útil de los yugos de hierro es mucho más corta, no superando en muchos casos los cincuenta años.

El yugo de la campana "San Pedro" de Burgo de Osma (Soria) es posiblemente uno de los más artísticos conservados en España. Foto: http://palomatorrijos.blogspot.com.es/2009/05/apeo-de-las-campanas-de-la-catedral-de.html

Covaleda (Soria), campana completamente mecanizada con motor de volteo y martillo elétrico. Foto: https://historiadecovaleda.wordpress.com/2015/09/18/las-campanas-de-covaleda/

El badajo consiste en una barra de hierro rematada en forma de pera que golpea el interior del bronce. En algunas ocasiones está compuesto por una caña de madera con bola de hierro. Su parte superior remata en un ancla o en una anilla en la que se ata una badana de cuero o una cuerda al asa badajera de la campana. 

Junto a éstos existen otros objetos que permiten el toque como son las palancas, cuerdas, garruchas etc.

Catedral de Valencia. Disposición de cuerdas que permite el toque de todas las campanas. Foto: http://360gradospress.com/not/104167/

No podemos tampoco olvidar las torres y las espadañas que, desde su altura, difunden, potencian y dirigen el sonido de las campanas. Para mejorar la acústica de estas construcciones era usual recurrir a soluciones arquitectónicas como las bóvedas o falsas bóvedas en el interior de las torres, destacando por sus cualidades la baída (muy empleada en Valencia). Existen otros sistemas menos sofisticados pero igualmente efectivos, como son los cerramientos totales o parciales de ventanales con muros, tapias o tablones para encerrar el sonido y proyectarlo con mayor potencia al exterior. Por otro lado la ubicación y altura de las campanas ha de ser acorde con las cualidades sonoras de cada una de ellas. En Valencia, por ejemplo, las campanas grandes se ubican en los ventanales del campanario, mientras que las campanas más pequeñas se colocan en el interior y a gran altura⁸.

Sevilla. Interior del campanario de San Bartolomé cubierto con bóveda baida.

Albaida (Valencia). en la parte superior podemos observar las campanas pequeñas situadas en el interior y en lo alto, pegados a la bóveda de la sala. Obsérvense también los cerramientos inferiores que, junto a la bóveda recogen el sonido. Foto: http://www.noticiascv.com/albaida-tanca-esta-vesprada-les-seues-festes-amb-el-volteig-manual-solemne-de-les-campanes/

Valencia, Torre del "Micalet". Los ventanales de la sala de campanas están cerrados hasta media altura por unos portones de madera que recogen el sonido. Foto: https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Ventanales_de_la_sala_de_campanas_de_la_torre_del_Miguelete_o_Micalet,_de_la_catedral_de_Valencia,_Espa%C3%B1a.JPG

Ávila. En esta postal antigua de la catedral podemos ver como los ventanales estaban tapados casi hasta media altura por un muro aparentemente de tapial. Como curiosidad, las campanas están "empinadas". Foto: http://www.todocoleccion.net/postales-castilla-leon/antigua-postal-avila-catedral-vista-general-fototipia-hauser-menet-no-circulada-e~x26668376

3.- El lenguaje de las campanas

Debido a la aparición de nuevos medios de comunicación de masas, las campanas han dejado de estar tan presentes en las vidas de las personas. Por lo general se piensa que sólo sirven para avisar y convocar, para llamar generalmente a Misa; sin embargo, su uso solía ser mucho más completo. Eran la voz que acompañaba los principales acontecimientos (alegres o luctuosos) de la vida de la comunidad, y también la protegía de las temibles tormentas que tanto daño podían causar⁹; convocaban a múltiples actos, especialmente religiosos, pero también se usaban con fines meramente prácticos, como orientar a personas perdidas, avisar de un incendio, convocar a concejo, sacar el ganado etc. Las campanas eran una representación sonora de la comunidad, intercesoras ante Dios, pero a la vez, materialización de la voz divina¹⁰ (recordemos el artículo Vox mea, vox Dei). El sentido de pertenencia a una comunidad estaba tan vinculado a las campanas que en documentación antigua es frecuente encontrar el término “socampana” para referirse a un área geográfica concreta.

Las campanas construían con un repertorio más o menos extenso el tiempo y paisaje sonoro comunitario a través de un complejo lenguaje.

Las Campanas contribuyen a la solemnidad de los Oficios Divinos, assí como las demás ceremonias, según la graduación que tuvieren en el Rito, distinguiendo las fiestas muy solemnes de las que son inferiores en Rito; como también lo festivo de lo fúnebre. Sirven también para los actos peculiares, que tienen las Comunidades: para lo qual hay quatro modos de tocar las Campanas. El primero, es, tocarlas a vuelo: esto es, empinando las Campanas. El segundo es a medio vuelo, sin empinar las Campanas. El tercero es tocándolas a pico, esto es, sin empinarlas, ni aun a medio vuelo, sino picando la Campana con poco movimiento. El quarto modo es el tocarlas repicando sin movimiento de las Campanas, sólo con las manos, y la lengua de la Campana, en señal de regocijo¹¹.

Este extracto del Ceremonial Franciscano del padre Valderrayn (1770) muestra las diferentes formas de tocar en función del mensaje que se quería transmitir, distinguiendo cuatro básicas: Vuelo, medio vuelo, “a pico” y repique.

A esta relación sumamos otra forma de toque, que es además una de las grandes aportaciones españolas: el volteo, es decir, el giro completo y continuado de la campana. Las tres primeras formas de toque que aparecen en el citado texto (vuelo, medio vuelo y “a pico”) entran dentro de lo que genéricamente podemos denominar balanceo¹². Dentro de éste podemos distinguir un balanceo alto en el que las campanas se “empinan” (también es llamado toque “a pino”), es decir, se invierten y dejan boca abajo, y otro bajo en el que sólo se balancea hasta aproximadamente la horizontal. El denominado “a pico” probablemente haga referencia un sutil balanceo que permita que el badajo golpee en un lado, de forma que puedan realizarse series de campanadas exactas. En muchos conventos de clausura las campanas de comunidad siguen tocándose de esta manera para llamar con una serie exacta de repiques y campanadas a cada miembro de la comunidad, al que se le asigna una secuencia de repiques y campanadas. El toque con badajo (denominado repique) se realiza combinando secuencias y ritmos con una o varias campanas, diferentes en función del mensaje. El toque con badajo puede combinarse con campanas en movimiento.

A cada forma de toque se le asocia un mensaje. Esta asociación se genera en relación al ritmo que imprime el movimiento de la campana. Es decir, el volteo, por su viveza se asocia a las fiestas, del mismo modo que el toque “a pino”, precedente inmediato del volteo, también suele asociarse a la misma circunstancia. El balanceo (bajo), mucho más continuo, grave y solemne tiene connotaciones fúnebres. No obstante la interpretación que se hace de su significado no siempre es el mismo en todas partes y en ocasiones puede tener significados contrapuestos. Por ejemplo, en Cataluña y en el antiguo arzobispado de Toledo el balanceo es un toque para fiestas, mientras que en otros sitios puede significar señal de alarma. En algunos pueblos de la provincia de León el medio vuelo era toque festivo, mientras que en otros era toque fúnebre¹³.

El toque tradicional de campanas ha llegado a nosotros a través de la transmisión del oficio de campanero a campanero. En ocasiones los toques fueron fijados por escrito en reglamentos o consuetas, especialmente en las catedrales e iglesias con gran actividad litúrgica. Estas recopilaciones de toques resultan de especial interés en aquellas torres donde ha desaparecido el toque manual de campanas. Las consuetas recogían someras descripciones de los toques a modo de recordatorio. Estas “partituras” tomaban referencias temporales como “lo que se tarde en llegar andando a la Catedral desde San Andrés”¹⁴. Existen casos, como el de la catedral de Valencia, en los que se han conservado consuetas de diferentes siglos que permiten hacer un seguimiento de la evolución de los toques desde la Edad Media hasta nuestros días. No obstante, como en todo arte, el campanero podía hacer gala de sus habilidades e introducir improvisaciones o variaciones sin por ello alterar el mensaje asociado a cada toque¹⁵.

El repertorio de toques variaba según la importancia del templo. Una catedral podía llegar a los dos centenares, mientras que una parroquia hacía su servicio con unos 20 ó 30. No obstante existían parroquias con gran actividad cultual que tenían un repertorio superior al de una parroquia media.

Los toques litúrgicos presentan dos constantes temporales: un ciclo diario y un ciclo anual, siendo el segundo la forma más brillante y elaborada de marcar el paso del tiempo a través de todos los domingos y fiestas que jalonan el calendario cristiano. Si en el cómputo civil el día empieza a media noche, la cultura tradicional, heredera del cómputo romano, determina el comiendo del día con la puesta de sol.. No olvidemos que algunas de las Horas Canónicas reciben su nombre de la división horaria romana: Prima, Tercia, Sexta y Nona (seis de la mañana, nueve, doce y tres de la tarde según nuestro cómputo)¹⁶. Generalmente los toques de campanas solían distinguir entre horas mayores (Víspera, Maitines, Laudes y Tercia¹⁷) y horas menores (Prima, Sexta, Nona y Completas). A las primeras les correspondían toques mucho más elaborados, acordes siempre con la clase del día, mientras que las segundas eran anunciadas con toques más sencillos y no siempre dependientes de la clase festiva del día.

En catedrales, colegiatas y parroquias con nutrido clero parroquial las campanas convocaban al rezo de las Horas. Estos toques variaban según la compleja jerarquización festiva establecida en las rúbricas del misal y del breviario romano. Los días se clasificaban en feriales (día no festivo), domingos y fiestas. En ocasiones el toque de domingo podía variar en función del ciclo litúrgico (Adviento, Navidad, Cuaresma, Pascua). Dentro de las diferentes clases de fiesta descollaban los días denominados clásicos: dobles de segunda clase y dobles de primera clase (desde el Concilio Vaticano II denominados Fiestas y Solemnidades respectivamente). Por tanto, podemos comprobar que en función del oficio y su clase se realizaban diferentes toques, empleando unas u otras campanas: pequeñas, medianas o grandes, una, dos, tres o todas, con menor o mayor esmero, brillantez y adorno. Existían otros toques religiosos como los de procesiones, rogativas, Alzar a Dios, Viático, Rosario, Bodas, Bautizos y otras funciones piadosas. También había otros de protección como el toque de tormentas conocido en muchos lugares del interior y del norte como toque “Tente nublo” alusivo al conjuro “Tente nublo, tente tú, que Dios puede más que tú...” que servía como base rítmica al repique.

Por otro lado estaban los toques relacionados con la muerte. Desde el momento en que una persona fallece hasta que es recibido por la tierra las campanas acompañan al finado. La sociedad tradicional, fundamentada en una sólida jerarquización, requería también una graduación en los toques a muerto. Pueden existir hasta cuatro tipos diferentes según la condición social (dependía del dinero que se pagaba al campanero por tocar), diferenciándose también el sexo, la edad (los menores de siete años sin conciencia de pecado iban directos al cielo) o su pertenencia a alguna cofradía.

Por otro lado estaban los toques que informaban de diferentes cuestiones no religiosas, como puede ser el toque a Concejo para convocar a los vecinos, hacendera, sacar el ganado, perdidos, cierre de murallas, incendio, arrebato o somatén.

Toledo, vista de la Catedral, 1860ca. En la Catedral de Toledo había dos torre, una para las campanas litúrgicas y otras para las del reloj. Esta última fue derribada y sus campanas trasladadas al cuerpo superior de la torre principal. Foto: http://toledoolvidado.blogspot.com.es/2008/12/la-torre-del-reloj-de-la-catedral-de.html

Aparte de éstos, están los toques del reloj, cuyas campanas generalmente se encuentran separadas de las litúrgicas, bien en diferentes torres o a diferente altura. Los toques “litúrgicos” tienen un significado concreto cargado de simbolismo, mientras que las campanas del reloj sólo marcan una división exacta de las 24 horas del día. Aquéllos están en consonancia con el tiempo sacro, y éstos con el profano; el primero es un tiempo simbólico y jerarquizado mientras que el segundo no es jerarquizado y carece de simbolismo y significado, es siempre igual¹⁸.

4.- Conservación y futuro

Es de lamentar que con la desaparición de todos los oficios vinculados con las campanas se hayan perdido buena parte de los conocimientos obtenidos a través de la suma de seculares experiencias. La industrialización de la fundición e instalación de campanas ha homogeneizado el panorama, sin respetar las tradiciones y formas locales, sustituyendo los yugos de madera por otros de hierro. Afortunadamente el tiempo y las investigaciones han dado la razón a los antiguos artesanos demostrando que las incomprendidas, “rudimentarias”, e incluso menospreciadas instalaciones tradicionales evitaban peligros y daños que la técnica no previó y que en el peor de los casos ha producido la rotura de muchas campanas. Muchos vieron en la mecanización un signo de “modernidad” en contraste con los toques manuales que se asociaban a la pobreza y al atraso cultural. Esta falsa idea de modernidad, sustentada en un sempiterno complejo de inferioridad, fue incluso aprovechado en su publicidad por las empresas instaladoras¹⁹. La mecanización de campanas empezó en España en la década de los veinte del siglo pasado, pero no se generalizó hasta en los años sesenta, década de crecimiento industrial que además coincide con los nuevos planteamientos religiosos del Concilio Vaticano II. Esta primera fase de mecanización fue tremendamente agresiva. Arrasó con la variedad de toques que hasta entonces se conservaba, programando otros nuevos al arbitrio del instalador, sin respetar la tradición local. En algunos casos este sistema sustituyó al antiguo campanero, cuyo oficio ya estaba en vías de extinción. En otros, muchos campaneros, en pleno uso de sus facultades, observaron tritemente cómo una máquina sustituía el trabajo que hasta entonces habían realizado.

"Gentes de tierras lejanas observan muy despectivas el volteo de campanas". Foto: http://www.campaners.com/php/textos.php?text=7059

"Visitan la poblacion y a este otro campanario miran con expectación" (porque sus campanas se encuentran mecanizadas). Foto: http://www.campaners.com/php/textos.php?text=7059

Segovia, interior del campanario de la Catedral antes de su restauración. Aunque las campanas tienen yugos de hierro se conservan los antiguos de madera en el suelo. Se conservan los cerramientos inferiores, escaleras, tablados y demás objetos y elementos de la instalación tradicional. Foto: SÁNCHEZ DEL BARRIO, Antonio; ALONSO PONGA, José Luis: Las campanas de las Catedrales de Castilla y León. Valladolid, 2002, p. 110, también publicada en http://campaners.com/php/campanar.php?numer=650

La poca importancia que se ha concedido a las campanas es apreciable en los criterios empleados en la restauración arquitectónica de muchos campanarios, en la cual no se ha destinado ninguna partida para la restauración de las campanas. Muchos arquitectos, llevados por criterios puristas, han suprimido numerosos elementos de potenciación acústica. Es cierto que algunos fueron añadidos y sin intención de buscar su acomodo estético con el conjunto arquitectónico; sin embargo, contribuían a potenciar la sonoridad, que es el fin primordial para el que se levantaron los campanarios. En otros casos las campanas han sido reubicadas en el interior, de forma que es imposible cualquier tipo de toque manual. Afortunadamente, en las últimas restauraciones de torres catedralicias de España se están incluyendo las campanas, no sólo como bienes materiales sino como instrumentos musicales. En estos casos la intervención no se ha limitado a limpiarlas, sino a recuperar su sonoridad y hacer posible que vuelvan a tocar. Un ejemplo paradigmático fue la restauración de la fachada de la Catedral de Pamplona en la que se reservó una partida para la restauración de las campanas. Una vez restauradas se organizó un curso sobre el toque manual al que acudieron bastantes personas interesadas y del que nació un grupo estable de voluntarios que desde entonces se responsabiliza del toque manual en las principales celebraciones.

Segovia, interior de la torre de la Catedral después de su última restauración. Se han eliminado los cerramientos inferiores que potenciaban la acústica y las escaleras y tablados que permitían el toque de las campanas. Las campanas no fueron restauradas. Foto: http://www.elnortedecastilla.es/segovia/201704/18/catedral-segovia-aumenta-visitas-20170418231053.html

Campanas de la Catedral de Pamplona. https://www.youtube.com/watch?v=cM1-z8KVueM

La solución para salvaguardar las campanas y sus toques pasa por una patrimonialización que garantice su conservación y correcta restauración. Nadie pone en duda el valor histórico o artístico de una imagen del siglo XVII como bien cultural amparado por una ley de patrimonio. De igual modo las campanas, junto con sus instalaciones tradicionales y sus toques, deben también ser susceptibles de una protección legal similar a la de cualquier bien cultural. Como es de imaginar, esta fase, incipiente todavía en España, es tremendamente compleja por su doble vertiente: material (la campana, instalación y campanarios) e inmaterial (el toque de campanas). Este proceso presenta una doble vía de actuación: por un lado la institucional, que implica a las autoridades civiles, encargadas de la protección legal, y a la Iglesia, propietaria de los campanarios. Por otro, esta protección legal debe acompañarse de una valoración social de las campanas y sus toques. El primer escalón de este proceso es el inventariado de campanas y campanarios, así como el registro de toques. En España todavía falta mucho por inventariar a pesar de los grandes esfuerzos de algunos grupos y la iniciativa y enorme labor acometida por el antropólogo Francesc Llop i Bayo²⁰.

Francesc Llop tocando en la torre del Colegio del Patriarca, único campanario que nunca se ha electrificado en la ciudad de Valencia. Foto: http://www.mediateletipos.net/archives/6891

En base a la consideración de las campanas como patrimonio, se han venido desarrollando restauraciones con criterio: hoy en día las campanas históricas rotas pueden ser soldadas, sin necesidad de recurrir a la refundición, recuperando el bronce la sonoridad primitiva; los yugos tradicionales de madera son restaurados y, cuando esto no es posible, se fabrican nuevos yugos que mantienen el diseño y elementos de los originales; los sistemas de mecanización son menos agresivos que aquellos de los años sesenta, y además, compatibles con el toque manual; los ordenadores que controlan los toques mecánicos tienden a ser programados tomando como referencia los toques tradicionales.

Proceso de soldadura de la campana "Gabriela" de la Catedral de Pamplona. Foto: https://www.campanasyrelojes.es/wp-content/uploads/2001tya.com/2013/06/Pamplona-3.jpg

Yugo de Soria en proceso de restauración. Foto: https://www.campanasyrelojes.es/wp-content/uploads/2001tya.com/2013/06/008.jpg

Como venimos insistiendo, es necesario seguir inventariando y registrando toques manuales, y debe hacerse con cierta urgencia, pues los que mejor conocen los toques son personas ya mayores²¹. A pesar de haberse avanzado mucho en este terreno desde los años noventa, a día de hoy se siguen realizando intervenciones muy cuestionables que no pueden ser denominadas restauraciones, y que a la postre han supuesto una destrucción patrimonial. Es en Valencia, donde la tradición campanera está más vida, la región en la que se han dado los principales pasos para la protección de las campanas y sus toques desde las instituciones²².

Albaida (Valencia). Volteo de campanas. Foto: http://rec.mestreacasa.gva.es/som_cultura/ruta4/campanas.html

Cada vez son más los jóvenes que se interesan por las campanas. Foto: https://www.youtube.com/watch?v=lqi-n2FntAI 

El toque manual de campanas, que hasta hace unos años parecía un oficio en vías de extinción, ahora empieza a generar cierto interés entre las nuevas generaciones de aficionados que, individualmente o en grupos, vuelven a tocar las campanas, tomando el relevo de los antiguos campaneros de oficio y relegando (o suprimiendo) los toques mecánicos, que en ningún modo pueden ser equiparables a los manuales. En contraste con la regularidad y monotonía de los mecánicos, los manuales tienen alma, y son capaces de transmitir multitud de matices en los que, incluso, se trasluce el estado de ánimo del campanero. 

Actualmente existen numerosas asociaciones y grupos de campaneros encargados de tocar y promover el toque manual de campanas, destacando la Federació Valenciana de Campaners²³, que engloba los diferentes grupos creados en esta comunidad desde los años ochenta, entre ellos el grupo de Campaners de la Catedral de Valencia, dedicado a tocar a mano las campanas de la torre del Micalet. En otras zonas de España empieza a existir una mayor concienciación sobre este patrimonio, siendo ya varias las asociaciones y grupos creados con fin de preservar y divulgar este patrimonio²⁴.

1- Existen numerosos artículos, publicaciones y documentales dedicados al proceso de fundición tradicional de campanas: CABRELLES MARTÍNEZ, José Luis: “Fundición de campanas”, Campaners. Butlletí del Gremi de Campaners Valencians, 3 (1990), pp. 21-38 http://campaners.com/php/textos.php?text=1318 (última consulta 23-04-2017); AGUIRRE SORONDO, Antxon: “La fundición de campanas”, Las campanas: cultura de un sonido milenario. Actas del I Congreso Nacional. Santander, 1997, pp. 479-496; PELLÓN GÓMEZ DE RUEDA, María Adela: Campaneros de Cantabria, Santander, 2000, pp. 27-31. Existen también estudios históricos de fundiciones o refundiciones de campanas antiguas: GUERRERO CAROT, Francisco José: “Refundición de la campana Mayor (1879) de la Catedral de Segorbe”, Actas del I Congreso de Campaneros de Europa. Segorbe, 1996, pp. 109-120; SÁNCHEZ REAL, José: La fundición de una campana en 1405: estudio científico-técnico, económico, social y vocabulario. Valencia, 1982; Son numerosos también los tratados antiguos que han tratado sobre la fundición de campana. Destacamos por su importancia y proximidad a la tradición nacional el de BIEDMA, Antonio: El arte de hacer campanas, Écija, 1630.

2- Empleamos la terminología empleada en el modelo de inventario propuesto por la Ley de Patrimonio Histórico Español. Cfr. LLOP i BAYO, Francesc; MARTÍN, Xavier: “Inventarios de campanas”, http://www.campaners.com/php/textos.php?text=1172 (última consulta 23-04-2017).

3- LEHR, André: “Restauració de campanes” (Conferencia pronunciada el 22-09-1990 en el Teatro Liceo de Cheste -Vaencia-, con motivo del VIII Congreso de Conservación de Bienes Culturales), Campaners, 6 (1993), pp. 72-79. http://campaners.com/php/textos.php?text=1272 (última consulta 21-04-2017). LLOP i ÁLVARO, Francesc: “El carillón: un instrumento musical”, 1997, http://campaners.com/php/textos.php?text=1030 (última consulta 21-04-2017).

4- http://campaners.com/php/fonedor.php?numer=41 (última consulta 26-04-2017).

5-PELLÓN GÓMES DE RUEDA, María Adela: Op. Cit.

6- LLOP i BAYO, Francesc: “Nuestras campanas (6). Contrapesos de madera (1)”, Iglesia en Valencia, Valencia, 1991 http://www.campaners.com/php/textos.php?text=1021 (última consulta 04/04/2017). LLOP i BAYO, Francesc: “Nuestras campanas (6). Contrapesos de madera (1)”, Iglesia en Valencia, Valencia, 1991 http://www.campaners.com/php/textos.php?text=1023 (última consulta 04/04/2017).

7- Existen numerosos estudios que demuestran la conveniencia de los yugos de madera frente a los de hierro. IVORRA CHORRO, Salvador: Acciones dinámicas introducidas por las vibraciones de las campanas sobre las torres-campanario (tesis doctoral). Valencia, 2002; IVORRA, Salvador; VERA, Jenaro; FRANCÉS, Jorge: “Vibro-acoustic behavior of Spanish Bells with metallic and wooden joke”, 19^th International Congress on acoustics. Madrid, 2-7 September 2007, http://campaners.com/pdf/pdf4.pdf (última consulta 21-04-2017); PEREZ PIQUERAS, Elisa: Análisis acústico de una campana con yugo de madera (Proyecto fin de carrera), Alicante, 2006 http://campaners.com/php/textos.php?text=1729 (última consulta 21-04-2017).

8- Sobre la acústica de los campanarios valencianos LLOP i BAYO, Francesc: “Nuestras campanas (20). La acústica de los campanarios”, Iglesia de Valencia, 463 (1997) http://campaners.com/php/textos.php?text=545 (última consulta 21-04-2017); IBÍDEM: L´aspecte musical i tècnic dels tocs de les campanes”, 1997, http://www.campaners.com/php/textos.php?text=1519 (última consulta 24-04-2017). Sobre cerramientos acústicos de algunos campanarios de la antigua Corona de Aragón LLOP i BAYO, Francesc: “Tancaments acústics en campaners gótics de la Corona d´Aragó”, 2015, http://campaners.com/php/textos.php?text=7295 (última consulta 21-04-2017).

9- Las campanas con su sonido disipaban o alejaban las tormentas de la población. Sobre la eficacia de este toque se ha escrito mucho desde el siglo XVI. Por un lado, los que atribuían su eficacia a las ondas sonoras que deshacían las nubes. Por otro, los que lo atribuían a la acción trascendente de la campanas en virtud de su bendición solemne en la que se pedía a Dios que espantara con su sonido a los espíritus malignos, a los cuales se atribuía la acción nefasta de las tormentas. Cfr. FERRERES, Juan Bautista: Las campanas. Su historia, su bendición, su uso litúrgico, dominio de propiedad sobre ellas, influencia de su toque durante las tempestades (Tratado histórico, litúrgico, jurídico y científico). Madrid, 1910 (2ª Edición), pp. 158-172; LLOP i BAYO, Francesc; ÁLVARO, Maricarmen: Campanas y campaneros. Una introducción al mundo de las campanas en tierras de Salamanca. Salamanca, Ediciones de la Diputación de Salamanca, 1986, pp. 59-62; LLOP i BAYO, Francesc: “Toques de campanas y y otros rituales colectivos para alejar las tormentas”, Fiesta y liturgia, Madrid, 1988, pp. 121-124; MARTÍN SOLANS, Alberto: “El toque de nublo y otros toques y volteos de campanas en la Rioja”, Revista de folklore, 105 (1989), pp. 90-93; GELABERTO VILAGRAN, Martín: “Tempestades y conjuros de las fuerzas naturales. Aspectos mágico-religiosos de la cultura de la alta edad moderna”, Manuscrits. Revista d´historia Moderna (Bellaterra-Barcelona-: Universidad Autónoma de Barcelona, 9 (enero 1991), pp. 325-344; GELABERTO VILAGRAN, Martín: “Toques de campanas y tempestades en la España moderna”, Actas del I Congreso de Campaneros de Europa. Segorbe: Fundación Bancaja, 1996, pp. 99-108; LLOP i BAYO, Francesc: “De la Cruz de Mayo a la Cruz de Septiembre … (1)”, 1996, http://www.campaners.com/php/textos.php?text=1507 (última consulta 24-04-2017); LLOP i BAYO, Frances: “De la Cruz de Mayo a la Cruz de Septiembre … (2), 1997, http://www.campaners.com/php/textos.php?text=1506 (última consulta 24-04-2017).

10- Desde la Edad Media se han asimilado las campanas como “vox Dei” a través de diferentes citas del Antiguo Testamento como por ejemplo podemos leer en Éxodo 19: 16: “Al tercer día por la mañana hubo truenos y relámpagos, y una densa nube sobre la montaña, y un muy fuerte sonido de trompetas, y el pueblo temblaba en el campamento”. La omnipotencia divina es percibida por el pueblo de Israel con el sonido de trompetas. Esta intención todavía pervive en el ritual de bendición de campanas.

11- VALDERRAYN, Fr. Francisco de: “VIII. Del modo de tocar las campanas”, Ceremonial Romano Seráphico de la Santa Provincia de Cantabria de la Regular Observancia de N.P.S. Francisco, del Padre Fray Francisco de Velderrayn, Vicario de Choro Graduado, hijo de la misma Santa Provincia. Impreso en Vitoria en 1770, Vitoria, 1770 http://campaners.com/php/textos.php?text=7441 (última visita 06/04/2017).

12- No existe un volcabulario común en toda España para definir la forma de toque, por tanto empleamos los términos propuestos por LLOP i BAYO, Francesc: Propuestas de volcabulario, 2005. http://campaners.com/php/textos.php?text=1334 (última visita 06/04/2017).

13- SUÁREZ PÉREZ, Hector-Luis: “Las campanas en las comarcas leonesas”, Las campanas: cultura de un sonido milenario. Actas del I Congreso Nacional, Santander, 1997, pp. 369-396.

14- Esta referencia temporal aparece recogida en el Ceremonial de la Santa Iglesia de Toledo, conocido porpularmente como el “Ceremonial de Rincón”. Fue redactado por el racionero Juan Rincón Romero y Pedro Ruiz Alcobolado entre 1985 y 1590. ALONSO MORALES, Mercedes: “El tañer de las campanas de la Catedral de Toledo”, en Toletum. Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo, 56 (2009), pp. 209-219.

15- LLOP i BAYO, Francesc: “Aburrir o comunicar: los límites de la improvisación en los toques de campanas”, Simposio sobre Patrimonio Inmaterial “La voz y la improvisación”. Fundación "Joaquín Díaz" (18-04-2007). http://www.campaners.com/php/textos.php?text=2178 (última consulta 21-04-2017).

16- Sobre el cómputo del tiempo y las campanas Cfr. LLOP i BAYO, Francesc: “Las campanas y las Horas (del tiempo en la sociedad tradicional) 1”, 1987, http://campaners.com/php/textos.php?text=1028 (última consulta 21/04/2017); GÓMEZ PELLÓN, Eloy: “El tañido del tiempo”, Las campanas: cultura de un sonido milenario. Actas del I Congreso Nacional. Santander, 1997, pp. 41-66.

17- Incluimos entre las mayores la hora Tercia -considerada menor- porque su rezo precede a la Misa Conventual.

18- Sobre la diferencia entre tiempo sacro y tiempo profano cfr. ELIADE, Mircea: Lo sagrado y lo profano. Barcelona, 2012, pp. 53-79.

19- LLOP i BAYO, Francec: “Les primeres mecanitzacions de campanes”, 2015, http://www.campaners.com/php/textos.php?text=7059 (útima consulta 24-04-2017).

20- La principal base de datos sobre campanas en España es www.campaners.com página oficial de los campaneros de la Catedral de Valencia. En esta página se incluye también el inventario de las Catedrales de España, proyecto coordinado por Francesc Llop i Bayo por encargo del Ministerio de Cultura http://campaners.com/php/catedrals.php (última consulta 26-04-2017). El inventario de esta página es el más completo de toda España. Desde los años noventa del siglo pasado se han realizado varios inventarios a nivel local o provincial que por lo general aparecen reflejados en la citada web.

21- Desde la década de los ochenta se viene insistiendo en la necesidad de inventariar y registrar los toques manuales de campanas, así como la aplicación de criterios de restauración cfr. LLOP i BAYO, Francesc: “Los toques de campana: una necesaria investigación”, I Jornadas de estudio de floklore castellano. Cuenca, 1983, pp. 155-168, http://campaners.com/pdf/pdf157.pdf (última consulta 23-04-2017); IBÍDEM: “Las campanas de las Catedrales: un Bien Cultural en peligro”, 1988, http://www.campaners.com/php/textos.php?text=1045 (última consulta 24-04-2017); IBÍDEM: “La restauración y protección de campanas en España: los casos de Cheste y Villafamés” y “Los fundidores de campanas y los problemas de restauración en España”, VIII Congreso de conservación de bienes culturales: Valencia 20, 21, 22 y 23 de septiembre de 1990; IBÍDEM: “La restauración de las campanas de las catedrales de España”, 1999, http://www.campaners.com/php/textos.php?text=3764 (última consulta 24-04-2017); IBÍDEM: “Bells in Spain: restoration, research, and new ensembles of bellringers”, 1998, http://www.campaners.com/php/textos.php?text=1044 (última consulta 24-03-2017); IBÍDEM, “Restauración de campanas y sus toques: la recuperación de un instrumento musical comunitario”, 2002, http://www.campaners.com/php/textos.php?text=1521 (última consulta 24-04-2017).

22- Cfr. LLOP i BAYO, Francesc: “Protección de las campanas y sus toques en la Comunidad Valenciana”, 2014, http://www.campaners.com/php/textos.php?text=6472 (última consulta 24-04-2017); RAMÓN FERNÁNDEZ, Francisca; VÁZQUEZ PARRA, Rocío: “Los toques manuales de campanas en la Comunitat Valenciana y su protección legislativa”, Revista Jurídica Valenciana, 33 y 4 (2017), pp. 1-30 http://campaners.com/pdf/pdf613.pdf (última consulta 27-04-2017); PÉREZ HERVÁS, María del Carmen: “Las campanas: sonido y paisaje. Su protección”, Las campanas: cultura de un sonido milenari. Actas del I Congreso Nacional, Santander, 1997, pp. 547-552; PÉREZ HUERTA, Francisco: “La protección de las campanas. Aspectos legales y consideraciones”, Las campanas: cultura de un sonido milenari. Actas del I Congreso Nacional, Santander, 1997, pp. 553-566.

23- La Federación, fundada en 1989 y refundada en 2004, integra grupos de campaneros que actualmente tocan en la catedral de Valencia, Segorbe y otras poblaciones valencianas como Alaquàs, Albaida, Alcalà de Xivert, Algemesí, Bétera, Bocairent, Campanar, Carlet, Castalla, Castelló de la Plana, Cheste, Eslida, Estivella, Jérica, L'Alqueria de la Comtessa, Massanassa, Moixent, Nules, Ontinyent, Otos, Petrés, Quesa, Sagunt, Sagra, Sant Jordi, Soneja, València o Vila-real. A esta federación se suma también el grupo de de Caudete (Albacete). http://campaners.com/ (última consulta 20-04-2017).

24-Aparte de las collas Valencianas, existen numerosas asociaciones de campaneros que velan por la protección y divulgación del toque manual de campanas. En Andalucía existen dos asociaciones de campaneros: Los campaneros de las iglesias de Santa María y señor San Pedro de Arcos de la Frontera (Cádiz) https://campanerostolomtolom.blogspot.com.es/ (última consulta 20-04-2917) y la Asociación de campaneros de Utrera -ACAMU- (Sevilla), http://www.campaners.com/php/fonedor.php?numer=1539 (última consulta 20-04-2017) encargados de realizar los toques manuales de los monumentales campanarios de ambas poblaciones. En Castilla – la Mancha existe la Asociación de Campaneros de Castilla-la Mancha http://campanerosclm.com/ (última consulta 21-04-2017). En Castilla y León existen varios grupos y asociaciones: la Asociación Cultural de Campaneros zamoranos y el grupo de campaneros de Aguilar de Campoo (Palencia) http://campaners.com/php/fonedor.php?numer=2021 (última consulta 21-04-2017). La primera, aparte de la divulgación y mantenimiento del toque manual, especialmente de los repiques, realiza talleres de aprendizaje http://campaners.com/php/fonedor.php?numer=1767 (última consulta 21-04-2017). En las Islas Canarias existen varios grupos de campaneros, en Casillas del Ángel - Puerto del Rosario http://www.campaners.com/php/fonedor.php?numer=2166 (última consulta 21-04-2017), en la Catedral de San Critóbal de la Laguna http://www.campaners.com/php/fonedor.php?numer=1841 (última consulta 21-04-2017). En Cataluña existe la Confraria de campaners i carillonistes de Catalunya http://www.casacota.net/perl?num=1195251399 (última consulta 21-04-2017) y otros grupos y asociaciones locales Tarragona, encargados de tocar manualmente las campanas de la catedral http://www.campaners.com/php/fonedor.php?numer=1596 (última consulta 21-04-2017), Cervera (Lleida) http://campaners.ecervera.cat/Home/_H4QS29qxa701iTG5_wdA1SQEAaF-O5jRfD8gd1brbCa_EbO9dnLBrg (última consulta 21-04-2017), en Mataró (Barcelona) http://campaners.com/php/fonedor.php?numer=1608 (última consulta 21-04-2017), en Reus (Tarragona) http://campanersdereus.blogspot.com/ (última consulta 21-04-2017), en la catedral de Sant Feliu de Llobregat (Barcelona) http://www.campaners.com/php/fonedor.php?numer=1480 (última consulta 21-04-2017), en les Borgues Blanques (Lleida) http://www.campaners.com/php/fonedor.php?numer=2225 (última consulta 21-04-2017) en Sitges (Barcelona) http://www.campaners.com/php/fonedor.php?numer=1878 (última consulta 21-04-2017), Solsona (Lleida) http://www.campaners.com/php/fonedor.php?numer=671 (última consulta 21-04-2017), en el Vendrell (Tarragona), http://www.campaners.com/php/fonedor.php?numer=1880 (última consulta 21-04-2017) y en la Fatarella (Tarragona) http://www.campaners.com/php/fonedor.php?numer=2256 (última consulta 21-04-2017). En la Rioja existen varios grupos, el de campaneros de Arnedo http://www.campaners.com/php/fonedor.php?numer=2226 (última consulta 21-04-2017) y otro en el Alto Oja, Ezcaray y comarca https://www.youtube.com/channel/UC2gS-ZA4NPlz-6k_FTtVhtQ (última consulta 21-04-2017). Tras la restauración de los campanarios de la Catedral de Pamplona, se creó un grupo de campaneros encargados de tocar a mano en diversas festividades del año http://campaners.com/php/fonedor.php?numer=1431 (última consulta 21-04-2017), en la comunidad foral existe otro grupo de campaneros, en este caso de bandeadores encargados de bandear (voltear) las campanas de San Saturnino del cerco de Artajona http://campaners.com/php/fonedor.php?numer=1578 (última consulta 21-04-2017). En el País Vasco existe el grupo de campaneros de Hondarribia http://campaners.com/php/fonedor.php?numer=2016 (última consulta 21-04-2017). En la comunidad Valenciana es donde más collas y asociaciones hay dedicadas al toque de campanas (ver nota 23).